如何作答?”
出租屋内,白影眼神悠远,仿佛回到了那一年夏天,在剧团。
那时,自己是见习剧作家,见习演员,见习灯光师……一言以蔽之,打杂,什么都可以打杂。
如今的甲方,曾经的剧作家,姑且凑合勉强也算是自己的师父,那一日他提出创作者之五劫,自己不以为然,深感荒谬,过了几日后,剧作家递来一个剧本大纲,让自己完善成剧本。
自己亲身体会到了何为执劫。
那时剧作家的亲切话语,至今依稀萦绕耳畔。
‘你写的什么东西?一潭死水从西到北?给我让剧情动起来,起伏懂不懂起伏?!大纲里没有起伏?那你不会行文中自己编吗?三句话的大纲太短,编不出来?四人一马取西经,乱世三国苟者赢,家财万贯落干净,造反招安都没命——我足足给了你三倍大纲,曹雪芹长三个脑袋,还是施耐庵有六条胳膊?’
‘起伏是有,但太少,这个起伏节奏也不行,太乱!起就是放,伏就是收,一起一伏就是故事的心跳,人无心跳则死,书无起伏亦亡!继续写!’
‘嗯,勉强算能看的水准了,大概能赶得上我教了三天的猫,但是这剧情不太给力,男主角的行事作风,我看着不太顺眼,把男主角删了吧,主角删了故事怎么办?当然是重写个没这角色的故事,这都要问?你不会动脑子吗?’
‘堂堂女主角,外貌用漂亮二字就概括了?给我写得美一点,别单纯抽象概念来定义,重写,这部分描写要很美,但我不能看见一个美字。’
‘感情戏太平庸,教你个法子,先上车再补票,懂?怎么写?当然是你写,难道让我写?’
‘这新男主越看越烦,还是换回以前那个男主吧。’
‘这男主不够惨,让他妹和他爸都死。’
‘女主太惨,别让她死全家。’
‘算了,既然要大团圆结局,那还是别让男主死全家。’
‘不行!大团圆太俗气,你给我在保持大团圆结局的基础上,加点内涵的悲剧,那种言未尽意已达的留白效果,例如?例如男主命不久矣,女主还怀着身孕,看似美好的刹那,藏着黯然神伤的未来。’‘罢了,既然要惨,何必团圆,改成全灭结局吧。’
‘男主要波澜壮阔的惨,女主要命运无常的惨,结局要寂寥无声的惨,给我好好感受惨字的四种写法!’
‘我觉得不行,重写一个。’
来回折腾一个月后,曾经的社畜本能受到刺激,忽然醒悟,看穿对方不断反馈和讲解教导之下的真面目。
是你啊,老板。
是你啊,甲方。
是你啊,读……读书的好人。
此乃创作者必然要面对的劫难。
凡自我表达的创作,必然会遭到反对、曲解、否定和误解。
最可怕的地方在于,你很难说哪些反馈是正确的,哪些见
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