的“战友情谊”和“死刑危机”。

　　后者并不是特指迈克尔-斯科菲尔德哥哥的死刑危机，这个是全剧最大的而已，却不紧张。“死刑危机”包括了每一集不停出现的新危机，每个人物面临的新危机，在这方面和《24小时》是一样的，扣人心弦的危机出现、营造着紧张的气氛和悬念，危机带来了解决、情节发展和**，然后又一个新危机登场。

　　那么为什么不好看？不好看是因为很多地方太过罗嗦，肥皂剧一样地拿过多的人物过去来注水，甚至是矛盾蹩脚。

　　这自然和边拍边播有关系，观众的评价反响让编剧们一惊一乍，导致他们把精力花到了非重点地方，哪个人物似乎受欢迎了，就硬是把戏份给他，缺乏了最核心的“越狱方案”层次，当迈克尔-斯科菲尔德用完了不多的层数，新危机就会越来越无力。

　　“动人心魄，让人离不开电视机一秒，你会感到喘不过气！”

　　这就是他真正在做的工作，一目了然地看清了这套剧集的优缺点，再和剧组主创们一起把优点放大，把缺点弥补，直接删除，令剧集“变得”更精彩。这个版本没有了那些肥皂剧的注水，增加了逃狱行动的层次，在每一集中都有2个以上小危机，结尾时大危机，更加的紧张紧凑，少看一秒都不行。

　　但减少不代表全部没有了人物回忆，倒叙过去这种手法除了拖时间，就是为了塑造人物和交待现在，而塑造人物则是为了“战友情谊”。

　　菲尔南多-苏克雷、T-BAG……这些一起参与逃狱的囚犯角色必须要让观众们喜欢，愿意在荧屏上看到他们的面孔，故事才能进行、收视才能高。所以这帮人要和迈克尔-斯科菲尔德有着或让人感动、或让人痛恨的关系。

　　想要观众喜欢这帮犯罪分子，原版的处理是把他们都刻画成了“清白无辜”、“迫于无奈”，或者轻微违法的人，就算重罪犯也会寻找理由。但是无论如何，一个轻微违法刑期只剩不多的犯人非要越狱，无论什么理由都是刻意牵强，最明显的就是“洗衣胖子”、退伍军人，甚至是苏克雷，真有这种情况，他们根本不会对越狱有任何兴趣。

　　就算逃了出去，他们的家人爱人也不会接受，只会骂一句：“愚蠢！滚回去！”

　　这是最致命的一点，永远不要低估观众的智商。这个方面要解决非常困难：犯人不一定都是“内在好人”、有足够说服力的越狱理由……其实这和“死刑危机”是有关联的，一众不愿意越狱的轻刑犯改变立场，这个过程提供了很多危机和解决。但是只要把剧情上的危机类型转到其它方面，不要那些人烂俗的女友背叛、女儿重病，就不会有这么多牵强的人物；另一方面重罪犯可以忏悔可以不忏悔，关键

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